耳鳴(耳鳴有哪些民間說法)
1.耳鳴有哪些民間說法
子時耳鳴 左：有人對你朝思暮想； 右：小心破財。
丑時耳鳴 左：小心信口開河惹事非； 右：官司、是非可能一齊來，要謹慎。 寅時耳鳴 左：看牢你的錢包，很可能會破財； 右：事緩則圓，有話慢慢講。
卯時耳鳴 左：有珍饈百味，但切記多吃壞肚皮； 右：有客到。 辰時耳鳴 左：說不定要出外公干或升學； 右：有客人來跟你見面。
巳時耳鳴 左：可能有大事發(fā)生，小心小心； 右：利是大吉。 午時耳鳴 左：收郵件； 右：有親朋問候近況。
未時耳鳴 左：你有好口福； 右：有朋自遠方來，要盡地主之誼。 申時耳鳴 左：等了365天，終于等到出門旅行了； 右：一帆風順。
酉時耳鳴 左：將有貴賓造訪； 右：有兇險。
2.急需貝多芬傳中貝多芬耳鳴后的事跡
大約從1796 年開始，他的耳疾逐漸惡化，這以后，不斷有耳鳴的癥狀，至1799 年，便出現(xiàn)了第一次失聰。
如此命運，對任何人都會是致命的一擊；對一個音樂家來說，就更不啻于滅頂之災了。我們理解貝多芬當時那種痛苦、絕望、甚至想要結束生命的心情。
的確，在這生命中最黑暗也是最艱難的時刻，貝多芬不止一次地想到過自殺。但他沒有。
不為別的，只為這世界上還有藝術，只為他時刻惦念著他作為一位音樂家還有著未竟的藝術使命。所以他堅強地活了下來，以自己的痛苦為代價去譜寫藝術的和生命的樂章。
他是這樣說的：“當別人站在我的身旁，聽到了遠方的笛聲，而我一無所聞；別人聽到了牧人的歌唱，而我還是一無所聞，這對我是何等地屈辱??！這類事情已使我瀕于絕望，差一點我只能用自殺來收場。是藝術，是她留住了我。
?。∥艺J為，在我還沒有完成交給我的全部使命之前，就離開這個世界，這簡直是不可能的。就這樣，我在熬過這痛苦的生活，真痛苦??！”是的，貝多芬正是受冥冥之中藝術之神的召喚，才鼓足了勇氣與命運搏斗。
藝術拯救了貝多芬，也賜福于全人類。經(jīng)受了這次命運的挑戰(zhàn)，貝多芬的精神更加成熟，意志更加頑強，音樂創(chuàng)作也進入了一個新的階段，他創(chuàng)作生涯中的一些重要的，具有劃時代意義的作品，如《第二交響曲》、《第三交響曲》、歌劇《費德里奧》等，就是在這場精神危機后陸續(xù)問世。
與此同時，他也沒有停止治療。只要聽到有好的方法，總是去試一試。
他找過幾乎所有維也納的醫(yī)生，甚至巫醫(yī)，但都收效甚微。于是，他又尋求其他的辦法，試用各種助聽器。
鋼琴制造家格拉夫還特意為貝多芬制造了一架以增加音量為目的的四副機械裝置的平臺鋼琴。這種鋼琴加設了面向演奏者的反射板；為使低音與高音集中，加蓋了聚音頂棚。
但不論怎樣補救，耳聾對貝多芬的音樂“活動”還是產(chǎn)生了許多不利的影響。首先是他的鋼琴技巧已大不如從前了，尤其是快速句型，以往是沒有誰比得過他的，但如今演奏起來多有力不從心之感，手指的觸鍵也變得越來越不確實，時有過強或過弱的情況出現(xiàn)。
此外，他的指揮藝術也不可避免地受到了損害。據(jù)同行們回憶，直到1819 年，貝多芬還能夠指揮自己的作品，但排練和演奏中，卻經(jīng)常和樂隊合不上拍，以至于出現(xiàn)混亂。
在許多時候，貝多芬只是專注于自己的內心表達而無法與樂隊配合，這時樂隊只能以首席樂師的動作為準，而不能聽命于貝多芬的指揮棒了。更有時，出現(xiàn)了這樣的奇怪場景，一個樂隊配備兩個指揮；作曲家貝多芬和另一個“實際指揮”。
據(jù)載1824 年5 月7 日《第九交響樂》首演的時候便是如此，貝多芬與指揮家烏姆勞夫同時指揮這部樂曲。目擊者說，貝多芬就像瘋子那樣揮舞手臂，一會兒伸出身體，高舉雙手，一會兒俯身幾乎著地。
他好像不僅獨自一人操演所有的樂器，也充當合唱團全體歌手而揮拍，甚至踏腳走動。這樣子看上去有些滑稽可笑，但所有在場的聽眾和演奏家都能理解這位失去了聽覺的音樂大師，都對他表示深深的同情和由衷的敬佩。
因而，人們不但不覺得好笑，反而懷著肅穆而崇仰的心情去聆聽這宏偉的音樂，并向大師送去了注目禮。演出結束時，全場歡聲雷動，他卻什么也聽不見，還是一位獨唱女演員推他轉動身體，讓他面對熱烈喝采的聽眾。
這時的貝多芬才如夢初醒，向聽眾致禮答謝。 經(jīng)過一場與命運的頑強搏斗，由失聰帶來的種種不利影響，對貝多芬的生命意志和創(chuàng)作熱情已經(jīng)不能構成威脅了。
他把全部的注意力都傾注于內心不斷泛出的樂思以及由此引出的宏大構想，從而在他后半生那艱難的歲月里，以驚人的毅力把他自己，也是全人類的音樂事業(yè)推向頂峰。 命運給貝多芬以巨大的痛苦，但這痛苦也未嘗不可以看作是一筆財富。
它使貝多芬的人格在苦難中磨煉得更加偉大，靈魂得到進一步升華，這不正是一個偉大音樂家應有的超越嗎？正因如此，有位深知貝多芬偉大精神的音樂家是這樣看待貝多芬所受苦難的：“貝多芬之完全失聰，這命運的確是很殘酷很悲慘的。不過，從另一個角度看，無疑這又是神的恩賜。
因為當世俗的雜音侵擾人的雙耳時，那個人就無法聽到在心里的神的呼喚?！钡拇_，貝多芬聽到了他心中的神的呼喚。
但這個神不是上帝，而是貝多芬自己，是他與命運抗爭中所形成的巨人的品格?！靶浅綘N爛的天空在我們頭上，道德的法則在我們心里?！?/p>
這是偉大思想家康德的格言，也是偉大音樂家貝多芬的信條。正是守著這樣的信條，貝多芬把自己的魂靈維系在廣袤的宇宙和永恒的道德之上，從而戰(zhàn)勝了世俗、戰(zhàn)勝了自我，也戰(zhàn)勝了命運。
3.不鳴則已 一鳴驚人的典故
“一鳴驚人”這則成語源于楚莊王勵精圖治、振興楚國的故事。
《韓非子·喻老》記載這件事說：“楚莊王蒞政三年，無令發(fā)，無政為也。右司馬御座，而與王隱（有所暗指的話稱‘隱’）曰‘有鳥止南方之阜（土山），三年不翅，不飛不鳴，嘿然無聲，此為何名？’王曰：‘三年不翅，將以長羽翼；不飛不鳴，將以觀民則。
雖無飛，飛必沖天；雖無鳴，鳴必驚人?！表n非子的記載是這則成語最早的典源。
《史記·滑稽列傳》也載有楚莊王之后同類事：“齊威王之時喜隱，好為淫樂長夜之飲，沈湎不治，委政卿大夫。淳于髡說之以隱曰：‘國中有大鳥，止王之庭，三年不蜚（通“飛”）又不鳴，王知此鳥何也？’王曰：‘此鳥不飛則已，一飛沖天；不鳴則已，一鳴驚人。
’” 這則成語的意思是說，南方的土山上有一種鳥，三年不鳴不飛，但一飛便可沖天，一鳴便能驚人。后世遂用“一鳴驚人、一鳴、一飛鳴、沖天翼、三年翼”等比喻有才華的人，平時默默無聞，一旦施展才華，就能做出驚人的業(yè)績?！?/p>
成語“一鳴驚人”故事中的楚莊王，為春秋時代楚國著名的賢君，前613年———前590年在位。他少年即位，面臨朝政混亂，為了穩(wěn)住事態(tài)，他表面上三年不理朝政，實則暗地里在等待時機，人問之，曰：“三年不飛，飛將沖天；三年不鳴，鳴將驚人。”
他在位22年，為了楚國的振興，物色到了一大批忠臣良將，為朝廷所用。他知人善任，廣攬人才，重用了蘇從、伍參、孫叔敖、沈尹蒸，讓他們整頓朝綱，興修水利，重農務商。
在楚莊王的領導下，國家日漸強盛，先后滅庸、伐宋、攻陳、圍鄭，陳兵于周郊，問鼎周王朝。前597年，于今河南滎陽北大敗晉軍。
公元前594年，迫使宋訂下城下之盟，并陸續(xù)迫使魯、陳、宋、鄭等國歸依，使楚國成為春秋五霸之一。
4.關于貝多芬創(chuàng)作命運交響曲的耳聾小故事
中文名： 路德維?！し病へ惗喾?外文名： Ludwig van Beethoven 國籍： 德國 出生地： 波恩 出生日期： 公元1770年12月17日 逝世日期： 公元1827年3月26日 職業(yè)： 作曲家、鋼琴家、指揮家 主要成就： 維也納古典樂派代表人物之一 代表作品： c小調第五交響曲、升c小調第十四鋼琴奏鳴曲、愛格蒙特序曲 血型： O 路德維?！し病へ惗喾页錾诘聡甓?，祖籍弗蘭德。
自幼學習音樂，很早就顯露了音樂上的才華，八歲便開始登臺演出。十七歲那年，波恩宮廷大學旁聽哲學，也就是在這時與莫扎特有了短暫接觸。
1792年，定居維也納，經(jīng)過海頓的指引，藝術上進步飛快，三年后出版第一部作品。他創(chuàng)作了大量充滿時代氣息的優(yōu)秀作品，如交響曲九部（以第三《英雄》、第五《命運》、第六《田園》、第九《合唱》）；歌劇《費黛里奧》，戲劇《哀格蒙特》《雅典的廢墟》；鋼琴曲《悲愴》、《月光曲》、《暴風雨》、《熱情》、《黎明》等等。
他集古典音樂的大成，同時開辟了浪漫時期音樂的道路，對世界音樂的發(fā)展有著舉足輕重的作用。是一位頗具創(chuàng)造性的作曲家。
德國最偉大的音樂家、作曲家、鋼琴家、指揮家。維也納古典樂派代表人物之一，他與海頓、莫扎特一起被后人稱為“維也納三杰”。
他和米開朗基羅、列夫·托爾斯泰的一生都經(jīng)歷了各種苦難坎坷，法國作家羅曼·羅蘭根據(jù)他們的人生寫成了《名人傳》。 當貝多芬19歲的時候，法國大革命爆發(fā)，給貝多芬?guī)碜杂?、平等、博愛的理想?/p>
貝多芬（15張）從1796至1800年，整整4年，貝多芬的耳鳴日夜作響，這是耳聾的前兆。貝多芬28歲時聽力開始減弱，中年耳朵失聰。
他創(chuàng)作的音樂作品有《月光奏鳴曲》、《C小調第5交響曲》等。 他的九部交響曲全都在維也納舉行了首演式。
1805年，他唯一的一部歌劇創(chuàng)作《費黛里奧》也在維也納的國家歌劇院舉行了首演。貝多芬被后人認為是有史以來最偉大的交響曲作家。
他的《英雄交響曲》充滿了激情。他的《第九交響曲》取材于德國詩人席勒的《歡樂頌》，如今已經(jīng)成為歐盟的盟歌了。
貝多芬一生坎坷。因為聽力的問題，只能通過談話冊與人交談。
但是孤寂的生活并沒有使他沉默和隱退，在一切進步思想都遭禁止的封建復辟年代里，依然堅守“自由、平等、博愛”的政治信念，通過言論和作品，為共和理想而奮臂吶喊，反映了當時資產(chǎn)階級反封建、爭民主的革命熱情，寫下不朽名作《第九交響曲》。他的作品受十八世紀啟蒙運動和德國狂飆突進運動的影響，個性鮮明，較前人有了很大的發(fā)展。
