《伊斯梅爾的幽魂》的影評大全
《伊斯梅爾的幽魂》是一部由阿諾·德斯普里欽執(zhí)導(dǎo)，馬修·阿馬立克 / 夏洛特·甘斯布 / 瑪麗昂·歌迪亞主演的一部劇情 / 驚悚類型的電影，特精心從網(wǎng)絡(luò)上整理的一些觀眾的影評，希望對大家能有幫助。
《伊斯梅爾的幽魂》影評(一)：伊斯梅爾的幽魂
人生還在不停的到來
被工作、被情人、被失蹤21年后又出現(xiàn)的妻子、被岳父搞得焦頭爛額，他終將自己流放故里只為重拾平靜?；靵y的時(shí)間線和戲中戲的故事包含了三角戀，編導(dǎo)的創(chuàng)作危機(jī)，間諜活動，家庭關(guān)系，童年回憶等諸多元素。即使不知道下一站會是什么，他依然需要更多的人生。馬良的正面全裸出境真讓人猝不及防。
《伊斯梅爾的幽魂》影評(二)：渣男前任和現(xiàn)任的故事
Marion Cotillard作為無緣無故消失了21年的前任突然出現(xiàn)、渣男先氣走了現(xiàn)任睡了前任又去追回現(xiàn)任。Marion一下脫得一絲不掛和渣男滾在一起的時(shí)候,突然想到我那位忘不掉前任的Ex估計(jì)也是這樣早把我拋到九霄云外一下子就哭了（劃掉這一行）。不過Marion無緣無故消失21年后回來就把他爹給嚇?biāo)懒恕?/p>
整個(gè)故事我更感興趣的是渣男主作為編劇編出來的那個(gè)故事。
《伊斯梅爾的幽魂》影評(三)：很好
題材，類型，風(fēng)格元素的混合，加上本身是戲中戲的。遺憾還是情緒也混了，時(shí)而喜劇，時(shí)而深情，時(shí)而瘋狂，看下來有些莫名其妙。不過，甘斯布仍然很有魅力，有屬于她年齡的魅力，也有小于她年齡的魅力。 本片導(dǎo)演也是這次平遙節(jié)的評委，慕名看了他的這個(gè)新片。看著幾位法國老戲骨盡情飆戲還是挺過癮的事，只是劇作的龐雜、臃腫，導(dǎo)演的過分用力、炫技?xì)Я擞捌墓?jié)奏和敘事。還不到六十歲的導(dǎo)演，一旦成名被寵之后，為什么總是會如此自我膨脹、不知節(jié)制呢？中外都有不少例子，值得思考。
《伊斯梅爾的幽魂》影評(四)：《伊斯梅爾的幽魂》：過度表達(dá)的優(yōu)質(zhì)電影
第70屆戛納國際電影節(jié) 開幕影片 胤祥 發(fā)自戛納 https://cinephilia.net/57195
《伊斯梅爾的幽魂》影評(五)：瘋吧 浪吧！一起來！
哈哈大愛德斯普利欽
瘋瘋癲癲地帶領(lǐng)一眾大牌明星也跟著他癡頭怪腦，而觀眾亦抓狂頭大的同時(shí)也大呼過癮（比如我）
此片片中倆2男主 鋒頭完全改國倆大牌女星，一直擅長神經(jīng)質(zhì)狂野角色的甘斯布反而是此片中最正常的一位職業(yè)女性，冷靜獨(dú)立干練，而美麗性感的馬良詮釋不在狀態(tài)、脆弱敏感倒反而有種別樣反差美、一個(gè)出走的迷茫女人，在他國改頭換面以另一種身份度過了自己生命中的一段段時(shí)光，閱盡人生各態(tài)和男人，20年后又突兀隨心所欲回歸，角色設(shè)定頗似《完全陌生》中的蕾切爾.薇茲的那個(gè)角色：冥冥中她就是想出走，離開賴以熟悉的庸常的、過膩的生活，去遠(yuǎn)方，在別處 ，扮演另一種角色，過另一種生活…
而亮點(diǎn)反而在扮演丈夫的阿馬立克和岳父
一個(gè)手舞足蹈發(fā)嚎發(fā)癲
一個(gè)咆哮憤怒無措
倆個(gè)人亦師亦友 又互相折磨沖撞 罵罵咧咧
各種奇嚎笑崩的情節(jié) 對話 表情 肢體動作
《伊斯梅爾的幽魂》影評(六)：那個(gè)西爾維婭
在電影的前一個(gè)小時(shí)，我十分認(rèn)同眾多的影評人批評這部片子是“過度的優(yōu)質(zhì)表達(dá)”。直到后來我在一個(gè)下暴雨的夜晚看到了這段對話，一段偶爾出現(xiàn)在我的生活中的對話，以及偶爾出現(xiàn)在我的噩夢中的橋段。
我喜歡西爾維婭離開時(shí)靠窗飲酒的樣子，并希望既然我已經(jīng)在光影里看到了生活中不大可能出現(xiàn)的糟糕恐懼，它就真的不會在我的生活中真實(shí)地?zé)o聊地復(fù)現(xiàn)。
人的悲歡并不相通，而這部片子的某個(gè)片段觸到了我的痛感，所以對于我來說，它是一部好電。
《伊斯梅爾的幽魂》影評(七)：旁觀伊斯梅爾的靈魂掙扎與救贖，收獲屬于你自己的啟示
《伊斯梅爾的幽魂》阿諾德斯普里欽2017年作品，阿馬立克、路易加瑞爾、歌迪亞、夏洛特甘斯布主演。
（電影讓我想起《禁忌房間》）這是一個(gè)壓力巨大處于創(chuàng)作癡狂中的藝術(shù)家的大腦。現(xiàn)實(shí)生活與藝術(shù)創(chuàng)作交織在一起彼此呼喚相互投射彼此影響，使男主處于一種近乎腦內(nèi)爆炸式的癲狂的精神狀態(tài)。影片中現(xiàn)實(shí)部分是逆序剪輯的，而反映在藝術(shù)創(chuàng)作過程中的信息量極大涉及面很廣：除了男主作為電影工作者在專業(yè)上的癡迷探索外（關(guān)于透視畫面等），個(gè)人經(jīng)歷、成長背景、情感關(guān)系也都以強(qiáng)烈極致的方式投射在其創(chuàng)作中：自我、父女、兄弟、夫妻等等。男主巨大的精神壓力是他的創(chuàng)作源泉也是他自我毀滅的根源，只有物理學(xué)家女友才是他精神的故鄉(xiāng)與家園，才能是他從狂躁中平靜并回歸正常人的生活。
這部影片給我很多的啟示：無常的人生為什么要執(zhí)著？執(zhí)著的意義是否就是執(zhí)著本身？“失去”或許才是對失去女兒的父親失去妻子的丈夫的意義。如果你是女兒、妻子、丈夫、兄弟、父親，都可以從這些情感關(guān)系中獲得一些啟示。
這是阿馬立克作為藝術(shù)家又一次全情投入爆發(fā)的創(chuàng)作。當(dāng)他出現(xiàn)在大銀幕上我忍住了nc粉一般在心底的驚呼，就如同路易加瑞爾出現(xiàn)時(shí)，坐在我右邊的年長女性發(fā)出輕輕地一聲，我聽到了她心底的叫聲。
好吧，影片可研究的細(xì)節(jié)、值得回味的感觸、引發(fā)的思考太多太多，我要去我的電影庫再細(xì)細(xì)二刷一遍了。
《伊斯梅爾的幽魂》影評(八)：面具－情緒的左沖右突
背叛有理，瘋狂無罪
整部電影滿滿都是瘋狂，一聲不吭離開父親和丈夫，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)的放蕩妻子；因?yàn)槠拮映鲎叨呌诏偪裼直拘燥L(fēng)流的導(dǎo)演丈夫；被殘疾弟弟拖累，耽誤青春，和有婦之夫糾纏的情人；抵抗過納粹，愛女如命的猶太父親。這幾個(gè)人生都有了裂痕的人物構(gòu)成了一部畫面昏暗的電影。但我看到這部混亂的電影，感受到的只有踏實(shí)。好像飄在半空的身體終于接觸到了地面。體驗(yàn)到了電影里的苦悶和茫然，自己在現(xiàn)實(shí)生活中的感受好像也被人分擔(dān)了，一切荒謬感都在觀影中被合理化，所有苦悶被賦予了意義，在電影里找到了一個(gè)鏡像，得到少許安慰。
這部電影里演員對情緒的把握還是很到位的。
每個(gè)人的內(nèi)心，都得不到滿足。偏去橫生許多波折，才能撥開迷霧。
每個(gè)人都干盡瘋狂的事情，并且在瘋狂之后若無其事理直氣壯地繼續(xù)生活。拋開一切道德評判，電影里每個(gè)怯懦的人都活成了自己的上帝。
老婆失蹤了，老公可以一臉呆萌地和老丈人往事如煙；老婆拋棄了老公和父親，卻又能滿臉單純地回來要求丈夫回到她身邊；情人和婚姻內(nèi)的男人發(fā)生婚外情，能夠毫不在意地對下一個(gè)情人說“我喜歡已婚男人”。
雖然我們迷路了，但我們依舊能輕盈地踏上回途。
驚訝！
驚喜！
電影里的每一個(gè)人，都戴著厚重的面具。時(shí)間久了，忘了自己是誰，任恐懼蔓延滋長。
外人看來快樂愛笑的夏洛特，母親早亡，在父親的寵溺下任性長大。有一個(gè)在自己面前唯唯諾諾的丈夫，卻抵抗不了內(nèi)心的不安和莫名的恐懼，只想自己永遠(yuǎn)消失，坐上了一列火車，從此一去就是21年。直到她在印度重新結(jié)婚、喪偶，她選擇了回到了丈夫身邊?！拔乙呀?jīng)不年輕了，我要回到你身邊“ 看到妻子說這話時(shí)兩眼撲閃撲閃的單純和堅(jiān)定，沒有什么能夠更加輕描淡寫，她真的不再沉重了。
可惜，人可以回來，但感情再也回不到從前。
至于丈夫，我看影評里說道丈夫是因?yàn)樾r(shí)候性侵了弟弟心生內(nèi)疚，所以精神失常。雖然丈夫跟制片人手舞足蹈地講電影接下來的情節(jié)的時(shí)候確實(shí)有說到電影里的人物被哥哥強(qiáng)奸，但是我不覺得這是在映射他自己做過這種齷齪事？
他看起來是那么無公害。本來就是一個(gè)帶著面具生活的人，也一直都不是情緒穩(wěn)定的人。是甘斯布飾演的情人出現(xiàn)后才撕掉了他的面具，讓他回歸了正常的精神狀態(tài)。丈夫和妻子都是脆弱的，他們無法相互支持，但是堅(jiān)強(qiáng)的情人不同，她可以做丈夫靈魂的主心骨。
妻子的父親是猶太人，抵抗過納粹，戰(zhàn)后成了著名的導(dǎo)演。性格強(qiáng)勢古怪。但是放到猶太人這個(gè)身份背景下，那些強(qiáng)勢也不過是弱者強(qiáng)裝的姿態(tài)來自我保護(hù)。
這部電影甚至不需要?jiǎng)∏?，光是這些人的情緒就已經(jīng)足夠撐起兩個(gè)小時(shí)。導(dǎo)演很自然地在兩個(gè)小時(shí)的電影里把這些情緒釋放出來。光這一點(diǎn)，就比很多萬分突兀的奧斯卡入圍影片要強(qiáng)。
當(dāng)然電影最后情緒有點(diǎn)串了，本來正沉浸在那份壓抑和瘋狂中，突然就被戲中戲里有點(diǎn)無厘頭的劇情和喜劇式的表演給打亂了。
溫情的結(jié)局很尷尬。不破不立，向死而生，可是最后整出一個(gè)“有情人終成眷屬“的結(jié)尾也是哭笑不得。最后20分鐘可惜了。
《伊斯梅爾的幽魂》影評(九)：舊愛回來後（Les Fantomes d'Isma?l，2017）
1、先引羅伯特麥基對於角色塑造的觀點(diǎn)。故事（Story: Substance, Structure, Style, and the Principles of Screenwriting，1997），第十七章、人物，人物維：
「維」是關(guān)於人物的一個(gè)最不被理解的概念。一名演員，會被導(dǎo)演要求表現(xiàn)出「圓形的」、「三維立體的」人物。對此，我舉雙手贊成，但我會問：「維」，到底是什麼，怎樣才能創(chuàng)造出一個(gè)維？姑且還不論「三維」，演員一聽到這問題，就會支支吾吾，叨叨一些關(guān)於排演的過程，然後溜之大吉。
……維不是用一些怪癖的性情來裝點(diǎn)主人翁，這並不能展現(xiàn)其性格的真相而引出觀眾的移情心理；相反的，荒誕不經(jīng)的癖好可能會將人物內(nèi)心關(guān)閉，而使觀眾敬而遠(yuǎn)之?！热珩R克白，就是一個(gè)性格或得充分展現(xiàn)與發(fā)展的人物，其精采的表現(xiàn)在他一方面具有野心、一方面又負(fù)疚之間的矛盾；他的激情、他的複雜性和他的詩歌正是來源於這一個(gè)深刻的內(nèi)在矛盾。
維，就是矛盾：無論表現(xiàn)在單就深層性格之內(nèi)而言（如負(fù)疚的野心），或是在人物塑造和性格關(guān)係之間（如魅力四射的小偷）；把一個(gè)人通篇塑造成好人，在某個(gè)場景中安排他去踢一隻貓，並不能增添這個(gè)人物的「維」。試看哈姆雷特，他是有史以來用文字寫出的最複雜的人物，他不僅是三維，而是十維、十二維，甚至數(shù)不清的的維：他既有信仰的表現(xiàn)，又有瀆神的特質(zhì)；對奧莉雅來說，起初他充滿愛心，溫柔體貼，然後又鐵石心腸，甚至有虐待之嫌；他既果敢又怯懦；時(shí)而冷靜謹(jǐn)慎，時(shí)而衝動莽撞，根本不知道誰藏身布幕後卻可以一刀刺死；哈姆雷特既無情又深情、孤傲又自憐、機(jī)智又悲哀、倦怠又活潑、清醒又迷茫、明白又瘋狂，他是純真的世俗者，世俗中的純真人，他是一個(gè)活生生的矛盾體，幾乎包容了我們所想像的所有人性特質(zhì)。
……從本質(zhì)上而言，是主人公創(chuàng)造了其他人物，其他人物之所以能在故事中出現(xiàn)，首先是因?yàn)樗麄兣c主人公的關(guān)係，以及他們每一人在幫助刻畫主人公複雜的性格維度方面起的作用。
2、舊愛回來後（Les Fantomes d'Isma?l，2017）原名伊斯梅爾的幽魂，側(cè)重刻畫男主角伊斯梅爾的精神面貌。如果以伊斯梅爾作為宇宙中心，將故事人物關(guān)係（岳父、前妻、情人、紅粉知己、弟弟、電影製作人……，他作為一個(gè)編劇筆下所創(chuàng)造的文學(xué)角色，以及他未出世的孩子）整理出行星圖系，從譜系中再分析所有相對應(yīng)的矛盾性格，我們可以深刻的理解男主角在多重維度之間的拉扯。電影中有一個(gè)繪畫透視法分析的場景，與其這麼看待，還不如說這場景展現(xiàn)了男主角在在性格多重的維度（圖1）。
3、一開始我們以為失蹤的是外交官（主角的弟弟），後來我們得知這不過只是劇本的創(chuàng)作的情節(jié)，來自於劇作家的一段記憶（主角的妻子），可是，當(dāng)我們仔細(xì)審視，才真正發(fā)現(xiàn)消失的那個(gè)人正是主角自己，他不但從電影劇組中消失，自我精神也陷入迷茫之中。這裡，我們也看到一個(gè)創(chuàng)作者是如何創(chuàng)造的，一如羅曼波蘭斯基在真實(shí)遊戲（D'après une histoire vraie，2017）中的情節(jié)。
《伊斯梅爾的幽魂》影評(十)：每個(gè)人心中都有個(gè)幽魂:過去的自己
今年是戛納電影節(jié)七十華誕大慶，開幕影片殊榮屬于阿諾德斯普里欽新片《伊斯梅爾的幽魂》，風(fēng)光一時(shí)，然而放映完畢，掌聲稀疏寥落，評論哀嘆遍野。國內(nèi)德斯普里欽的影迷隔岸無措。既以大師失手而哀，又欲一看究竟為快。幸賈導(dǎo)有心，欲以平遙立影迷萬世狂歡之勝地。首屆影展便邀來《伊斯梅爾的幽魂》。德斯普里欽亦誠意十足，親身駐足平遙數(shù)日，拿出一百三十四分鐘的完整版犒慰等待在華北深秋夜風(fēng)中的影迷，戛納因?yàn)殚_幕式流程緣故放映的是一百一十分鐘的刪減版本。以這個(gè)一百三十四分鐘的版本而論，放在當(dāng)今影壇當(dāng)謂杰作。放到德導(dǎo)作品序列里，亦是大師水準(zhǔn)之作。 影片開始是一群忙碌的法國外交官們在處理一起外交事件，鏡頭閃回交代了特工的招募。鏡頭轉(zhuǎn)過馬修阿馬立克扮演的導(dǎo)演伊斯梅爾一杯在手的工作著。原來這是他在拍攝的一部以其弟弟為人物原型的電影。鏡頭開始轉(zhuǎn)向?qū)а莸纳钊粘?，妻子失蹤，給他和他亦師亦父的岳父的生活帶來了巨大的陰影。偶然的機(jī)會結(jié)識了甘布斯飾演的天文學(xué)家西爾維婭，漸漸的，傷痛開始消散。然而，一個(gè)女人突然出現(xiàn)了，瑪利亞格迪昂扮演的妻子卡洛特在失蹤了二十一年后回歸了，隱約結(jié)痂的傷口再次被撕開。舊愛新歡，選擇與放棄，二個(gè)女人表面上的彬彬有禮后面是導(dǎo)演內(nèi)心的波濤洶涌，躊躇猶豫間，西爾維婭作出了選擇，揮揮衣袖，獨(dú)自去看星空，離開后，伊斯梅爾才明白了他不能承受的失去。影片始終在這二條線中交叉敘事，伊斯梅爾在尋找更好的自己更好的生活，而在這過程中不斷的審視自身、家庭、社會。所謂的幽魂實(shí)際上就是伊斯梅爾過去的自己。什么是自己？什么是一個(gè)人？名字是一個(gè)代表，但是真正形成一個(gè)人應(yīng)該這個(gè)人所有社會關(guān)系以及對經(jīng)歷事物的認(rèn)識。片中離開二十一年的妻子回歸可以要回她原來的名字但不能要回她原來的婚姻，也就是說原來的社會關(guān)系有部分已不能找回，也就是說不能找回完整的原來的自己。與之對應(yīng)，劇中劇的影片中故事原型伊斯梅爾弟弟與伊斯梅爾也久不聯(lián)系，所以故事的原型實(shí)際上伊斯梅爾基于自己經(jīng)歷想象中的弟弟，可以說影片拍攝過程就是伊斯梅爾尋找一個(gè)更好的自己一種更好的生活的過程。尋找過程的基點(diǎn)就是在二條線索中出現(xiàn)的過去的伊斯梅爾及基于過去的伊斯梅爾形成家庭和其他社會關(guān)系，也就是伊斯梅爾的幽魂。尋找的過程也就是對過往自身的批判、剝離、萃取的過程，在意識層面和真實(shí)世界中都及其痛苦。逃避還是堅(jiān)持。影片最后呈現(xiàn)的畫面是西爾維婭又回到伊斯梅爾生活里，過上其樂融融的生活了。貌似伊斯梅爾完成了對更好自己的塑造，過上了更好的生活。這時(shí)德斯普里欽借甘布斯之口說出一句臺詞“生活還在繼續(xù)”。是的今天的生活又會成為明天生活的幽魂。先哲說“人不能二次踏進(jìn)同一條河流”。人何嘗能二次遇到同一個(gè)人呢？人又怎么能二次成為同一個(gè)自己呢？每個(gè)人每過的一天每經(jīng)歷的一個(gè)人一件事都是他以后成長的幽魂。今天的社會關(guān)系、今天的閱讀、今天的觀影，今天的社交，如何作用于成為更好的自己。我們是真的知道，還是自以為知道，還是只是剝開下一顆巧克力的包裝紙。 與影片深邃恢宏主題相得益彰的是演員們的表演。馬修阿馬利克是德斯普里欽喜歡的御用演員。幾乎就是德斯普里欽在影片中的代言人，從理性與感性，現(xiàn)實(shí)與夢幻，回憶與向往，想象與真實(shí)多角度立體全面的奉獻(xiàn)了教科書般的表演。雙女主甘布斯與馬里昂表演互為補(bǔ)充，冷靜與熱情，內(nèi)斂與外放，清醒與迷茫，同樣極為精彩，相對來說，我更喜歡甘布斯的表演，呈現(xiàn)出一種知識女性的獨(dú)立優(yōu)雅的知性美。 以我個(gè)人的觀影體驗(yàn)而言，本片不管是影片，還是男主、女主都應(yīng)該是本屆影展首映單元最佳的電影、表演。我尊重評審集體的決定，只是為平遙影展的榮耀簿上沒有留下這部杰出影片的痕跡感到深深的遺憾。
