關于水彩的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)
1.哪些水彩畫家在 特殊技法與材料 上有哪些 創(chuàng)新與突破
柏龍華，1939年5月生，安徽省蕪湖市人。1961年畢業(yè)于安徽藝術學院美術系。主攻水彩畫，近十年專畫水彩戲劇人物及水墨臉譜。其戲畫作品有創(chuàng)新與突破?！褒埲A先生戲畫溶合中西，意該古今，別開新面，是可喜也?！保惛迪Z）。作品三次入選國家級的全國大展，1995年獲中國水彩畫大展銀獎。1996年8月應邀赴澳大利亞舉辦個人作品展并講學，個人作品專題片已多次在省、市、中央電視臺及美國斯科拉電視臺播放，省和國家級的刊物發(fā)表的學術論文六篇以上，繪畫作品約30余件。其中《宇宙鋒》入選九屆全國美展。個人簡介已被“中國文藝家辭典”等八部辭書收錄?，F任安徽省水彩畫研究會理事、國家二級美術師，蕪湖市文聯美術家協會副秘書長。蕭云從研究會負責人。
楊之光， 楊之光，1930年出生于上海，廣東揭西人。中學時期曾師從著名書法家李健學習書法、篆刻，師從著名詩人顧佛影（大漠詩人）學習詩詞。1949年入廣州市藝專及南中美院，從高劍父學習中國畫，1950年考入蘇州美專上海分校中國畫科學習。1950年夏考入北京中央美術學院繪畫系，接受徐悲鴻、葉淺予、董稀文等老師指導，1953年畢業(yè)。1953年至1958年任教于武昌中南美專學校南遷廣州后任教于廣州美術學院中國畫系，歷任教授、系主任、美院副院長。現為廣州美院教授、學院咨詢委員會委員、嶺南美術專修學院院長、中國畫研究院院務委員、廣東省國際文化交流中心名譽顧問、廣東省文史館名譽館員。他結合了西方油畫、水彩畫的用光及色彩關系，畫出的彩墨人體，表現出了中國畫“意象”的韻味。
2.水彩畫在中國的發(fā)展是怎樣的?
十九世紀末二十世紀初，中國畫家去西方學習，看到了西方的水彩和油畫、雕塑、版畫一樣，都是重要的繪畫語言。
中國畫家在對西方水彩的技法、特征的消化上來的特別快，相對于油畫向西方學習所經過的時間長度，中國畫家更快地掌握了水彩技法。因此，水彩很快在中國落地生根，并且成為藝術家喜歡的表現語言。
水彩畫在中國發(fā)展已有二百多年的歷史了。在這漫長的發(fā)展過程中，中國水彩畫從無到有，從弱到強，經歷了艱難曲折的道路。
為此，袁振藻先生將中國水彩畫的發(fā)展劃分為萌芽期、成長期、形成期、革新期四個時期。 萌芽期（1715年-1911年）：從18世紀中期開始，中國對外經濟貿易不斷擴大繁榮，沿海地區(qū)受到了西方繪畫的影響，出現了大量用西方繪畫技法繪制的具有中國特色的水彩畫作品。
這些畫作為商品銷往海外，稱為“外銷畫”。這是一種藝術商業(yè)行為，也是中國水彩畫的最初形態(tài)。
隨著對外商貿活動從興盛到衰落，這種“外銷畫”也被迫中斷了；水彩畫也沒有在國內廣泛傳播。直到1864年，天主教會在上海建立“土山灣畫館”，水彩畫才得以在中國傳播。
在土山灣畫館。法籍傳教士負責傳授水彩畫的技法，盡管是以宣傳宗教為目的，但是也培養(yǎng)了一批應用西方繪畫方式進行創(chuàng)作的畫家。
中國水彩畫的開創(chuàng)者徐詠青，就曾在土山灣畫館中學習。這一時期，清政府開始教育改革，不僅聘請外籍畫師來講學，同時也派遣學生出國學習。
他們把西方水彩畫的成就帶回中國，不僅為中國水彩畫的發(fā)展奠定了良好的基礎，也為后人指明了方向。 成長期（1911年-1949年）：這一時期，上海的水彩畫家，創(chuàng)造出一種造型真實、表現細膩、色彩豐富并且深受市民喜愛的繪畫風格。
一些外國買家看到了一些商機，選擇了這種深受市民喜愛的水彩繪畫風格，用于商業(yè)宣傳，最終發(fā)展成擦筆水彩畫。 因畫面常附有日歷，所以稱之為“水彩月份牌”。
水彩月份牌在20世紀30年代進入鼎盛時期，上海許多畫家都參與過月份牌的創(chuàng)作。這種表現形式依附商業(yè)進行創(chuàng)作，發(fā)展迅速，它不僅風靡上海。
還擴展到全國和東南亞、歐美等地。 在“五四運動”的影響下，新型的美術院校紛紛建立，例如上海美術專科學校、國立北京藝術專科學校、國立中央大學藝術系、私立蘇州美術?？茖W校等。
美術院系的建立，大規(guī)模地推動了西畫教學的發(fā)展，西畫運動蓬勃興起。各地也紛紛建立了西畫團體，這些團體通過舉辦展覽，進行學術交流、培訓學員等活動，大大地推動了中國水彩畫的發(fā)展，逐漸形成了一支有一定規(guī)模的畫家隊伍，并涌現出了一批對中國水彩畫壇貢獻卓著的水彩畫家，如潘思同、李劍晨、張眉孫、張充仁、關廣志、王肇民、陽太陽等。
形成期（1949年-1978年）：這一時期，水彩畫得到了進一步的發(fā)展，確立了水彩畫的寫實風格，是中國水彩畫史上的第二高潮。1949年7月2曰成立了“中華全國文學藝術工作者聯合會”，并舉辦了第一屆全國美術作品展覽，展出了包括水彩畫在內的美術作品556件。
1954年8月舉辦的“全國水彩速寫展覽”，共展出作品246幅，這是全國水彩畫創(chuàng)作的一次大檢閱，全面展示了中國水彩畫的整體面貌，并出版了《全國水彩速寫選集》。展出的作品中，特別是一些老水彩畫家的作品令人嘆為觀止。
1956年“百花齊放，百家爭鳴”方針提出，推動了廣大文藝工作者創(chuàng)作的積極性，也調動了水彩畫家的創(chuàng)作熱情，水彩畫創(chuàng)作大規(guī)模展開。 1960年-1961年，舉辦了“全國水彩畫巡回展覽”，更進一步擴大了水彩畫對社會的影響。
為了發(fā)展中國水彩畫藝術，1962年《美術》雜志先后在北京、上海兩地召開了“水彩畫座談會”。畫家們都為能參加這樣的座談會感到高興，大家暢所欲言，各抒己見。
主要針對水彩畫的特點、水彩畫的民族化、水彩技法、題材和風格的選擇和定位、創(chuàng)新和意境表達方式等問題，提出了自己的意見和看法，并且對中國水彩畫的諸多問題進行了理論性的總結。這一時期，國際交流活動也日趨活躍。
1963年4月“英國水彩畫三百年作品展”在中國四大城市巡回展出。 這次共展出作品159。
作品年代跨越17世紀末到19世紀中期的，比較完整地展示了英國水彩畫的發(fā)展和成就。這次展覽讓我們領略到英國水彩畫的卓越風采，為我國廣大群眾和水彩畫家的學習和借鑒提供了難得的機會，對推動中國水彩畫的繁榮和發(fā)展起到了很大的作用。
近五六十年以來，不論是老一輩水彩畫家還是青年一代的水彩畫家，都在力求用水彩畫來反映新中國的新面貌。他們深入生活^接近群眾，用寫實的表現方法去反映現實生活，不僅奠定了中國水彩畫的寫實風格，還使之得到了穩(wěn)定的發(fā)展。
革新期（1978-至今）：1978年，隨著解放思想、改革幵放，中國的水彩也迎來了繁榮昌盛的春天。 這一階段可以說是中國水彩發(fā)展史上的第三高潮。
上海、南京首先舉辦的水彩畫展拉開了水彩復興的序幕。很快全國各地就紛紛建立水彩畫研究組織，舉辦展覽、開展研究活動。
這些活動大力推動了水彩畫的發(fā)展。1984年第六屆全國美術作品展專設水彩畫展區(qū)。
這是新時期第一次對水彩畫質量的大檢閱，也是第一次承認水彩畫與國畫、油畫、版畫、雕。
3.學習水彩畫后將來在就業(yè)方面有什么用途啊?可以從事什么方面的工作
..>>做動漫插畫，現在一般都用水彩形式表現，漫畫也是你喜歡的不是 ..>>做老師，一般我想，用不到水彩很專業(yè)上的東西吧，同時也會比較輕松，但是前提是要看你要教的是那個階段階層的學生嘍..嘿嘿 ..>>設計，不管是在服裝還是平面吧還是電腦動漫，都會用上的 ..>>其實，我覺得，選擇什么專業(yè)，什么風格，什么材料，最終畫畫都還是相通的 ..關于以后從事什嘛樣的工作，什么性質 ..>>主要還是依自己的愛好然后確定自己的目標走吧 ..>>俗話說，3百60行，行行出狀元不是 ..>>還有一點，現在學畫畫，不管是學水彩，還是油畫，或者是國畫將來就業(yè)，也不一定會找到和自己所學專業(yè)對口的工作呢.. ..>>不過呢，也許將來工作并不是自己理想中的職業(yè)，但是有兼職這個頭銜呢..嘿嘿..依然可以發(fā)揮自己特長..嘿嘿 ..>>不過現在就業(yè)形式都挺嚴峻的，總之我們要不懈努力噢。
4."環(huán)保 創(chuàng)新 科幻"為主題的水彩畫
海底吸塵器、萬能造紙機、太空傳電器、垃圾摩擦發(fā)電、尋找新空間、未來的世界……在一幅幅色彩繽紛、充滿童趣的少兒科幻畫上，小畫家和小科學家們用稚嫩的筆書寫著心聲——“像愛護眼睛一樣愛護地球。”
“飛行灑水車給綠樹澆灌的是音樂水。”“我想發(fā)明一種火車，在各個星球間行駛。
這樣我們就可以和外星人做朋友了。”…… 這些構思奇妙、個性鮮明的圖畫是日前舉行的以“節(jié)能·環(huán)?！睘橹黝}的小學生科學幻想繪畫比賽參賽作品，涵蓋蠟筆畫、水彩畫、水粉畫、工藝剪貼畫、素描、國畫、油畫等多種形式。
畫作閃耀著智慧靈動的火花，展現了孩子豐富的想象力、大膽的創(chuàng)新意識、對未來的憧憬及可貴的社會責任感，是我市青少年創(chuàng)新教育成果的又一集中、形象的展示。
5.水彩畫創(chuàng)作是怎樣構思的
一、水彩畫是用水調和透明顏料作畫的一種繪畫方法，簡稱水彩，由于色彩透明，一層顏色覆蓋另一層可以產生特殊的效果，但調和顏色過多或覆蓋過多會使色彩骯臟，水干燥的快，所以水彩畫不適宜制作大幅作品，適合制作風景等清新明快的小幅畫作。
顏色攜帶方便，也可作為速寫搜集素材用。與其他繪畫比較起來，水彩畫相當注重表現技法。
其畫法通常分“干畫法”和“濕畫法”兩種。二、1、干畫法和濕畫法 干畫法是一種多層畫法。
用層涂的方法在干的底色上著色，不求滲化效果，可以比較從容地一遍遍著色，較易掌握，適于初學者進行練習。表現肯定、明晣的形體結構和豐富的色彩層次是干畫法的特長。
但干畫法不能只在“干”字方面作文章，畫面仍須讓人感到水分飽滿、水漬濕痕，避免干澀枯燥的毛病。干畫法可分層涂、罩色、接色、枯筆等具體方法。
水彩畫 ①層涂：即干的重疊，在著色干后再涂色，一層層重疊顏色表現對象。在畫面中涂色層數不一，有的地方一遍即可，有的地方需兩遍三遍或更多一點，但不宜遍數過多，以免色彩灰臟失去透明感。
層涂象有色下班重疊，事先預計透出底色的混合效果，這一點是不能忽略的。②罩色：實際上也是一種干的重疊方法，罩色面積大一些，譬如畫面中幾塊顏色不夠統(tǒng)一，得用罩色的方法，蒙罩上一遍顏色使之統(tǒng)一。
某一塊色過暖，罩一層冷色改變其冷暖性質。所罩之色應以較鮮明色薄涂，一遍鋪過，一般不要回筆，否則帶起底色會把色彩搞臟。
在著色的過程中和最后調整畫面時，經常采用此法。③接色：干的接色是在鄰接的顏色干后從其旁涂色，色塊之間不滲化，每塊顏色本身也可以濕畫，增加變化。
這種方法的特點是表現的物體輪廓清晰、色彩明快。④枯筆：筆頭水少色多，運筆容易出現飛白；用水比較飽滿在粗紋紙上快畫，也會產生飛白。
表現閃光或柔中見剛等效果常常采用枯筆的方法。濕畫法可分濕的重疊和濕的接色兩種。
①濕的重疊：將畫紙浸濕或部分刷濕，未干時著色和著色未干時重疊顏色。水分，時間掌握得當，效果自然而圓潤。
表現雨霧氣氛、濕潤水汪的情趣是其特長，為某些畫種所不及。②濕的接色：鄰近未干時接色，水色流滲，交界模糊，表現過渡柔和色彩的漸變多用此法。
接色時水分便函用要均勻，否則，水多向少處沖流，易產生不必要的水漬。畫水彩大都有干畫、濕畫結合進行，濕畫為主的畫面局部采用干畫，干畫為主的畫面也有濕畫的部分，干濕結合，表現充分，濃淡枯潤，妙趣橫生。
水彩畫2、水分的掌握 水分的運用和掌握是水彩技法的要點之一。水分在畫面上有滲化、流動、蒸發(fā)的特性，畫水彩要熟悉“水性”。
充分發(fā)揮水的作用，是畫好水彩畫的重要因素。掌握水分應注意時間、空氣的干濕度和畫紙的吸水程度。
①時間問題：進行濕畫時間要掌握得恰如其分，疊色太早太濕易失去應有的形體，太晚底色將干，水色不易滲化，銜接生硬。一般在重疊顏色時，筆頭含水宜少，含色要多，便于把握形體，以可使之滲化。
如果重疊之色較淡時，要等底色稍干再畫。②空氣的干濕度：畫幾張水彩就能體會到，在室內水分干得較慢，在室外潮濕的雨霧天氣作畫，水分蒸發(fā)更慢。
在這種情況下，作畫用水宜少；在干燥的氣候情況下水分蒸發(fā)快，必須多用水，同時加快調色的作畫的速度。③畫紙的吸水程度：要根據紙的吸水快慢相應掌握用水的多少，吸水慢時用水可少，紙質松軟吸水較快，用水需增加。
另外，大面積渲染暈色用水宜多，如色塊較大的天空、地面和靜物、人物的背景，用水飽滿為宜；描寫局部和細節(jié)用水適當減少。3、“留空”的方法 與油畫、水粉畫的技法相比，水彩技法最突出的特點就是“留空”的方法。
水彩畫照片集錦（17張） 一些淺亮色、白色部分，需在畫深一些的色彩時“留空”出來。水彩顏料的透明特性決定了這一作畫技法，淺色不能覆蓋深色，不象水粉和油畫那樣可以覆蓋，依靠淡色和白粉提亮。
在欣賞水彩作品時留意一下，會發(fā)現幾乎每一幅都運用了“留空”的技法。恰當而準確地空白或宛淺亮色，會加強畫面的生動性與表現力；相反，不適當地亂留空，易造成畫面瑣碎花亂現象。
著色之前把要留空之處用鉛筆輕輕標出，關鍵的細節(jié)，即或是很小的點和面，都要在涂色時巧妙留出。另外，凡對比色鄰接，要空出對方，分別著色，以保持各自的鮮明度。
有的初學者把不必要的空的形狀空了出來，然后順沿輪廓涂描顏色，還有的把該空的地方順沿輪廓空得很死、太刻板，失去生動感?？盏募葴蚀_又生動，是技巧熟練的體現。
在實踐中反復練習，就會熟能生巧。 水彩畫是藝術實踐的一種手法. 由于水彩畫顏料比較便宜， 使用方便， 而且色彩感覺也很理想， 所以一般人都樂于使用. 其次， 水彩畫本身具有十分迷人的魅力. 它的清爽神俊， 濃淡相宜， 都具備瀟灑風雅的格調. 水彩畫顏色的透明性，重色彩技法， 干濕技法運用， 使畫面顯得水乳交融， 帶著令人陶醉的特殊風韻， 對觀眾就像感受爽朗的清風.作為藝術創(chuàng)作活動的一種形式， 水彩畫是藝術情感流露的語言中的一種. 畫面中水的滲化作用， 流動的性質， 以及隨機變化的筆觸， 讓人感覺得到那種光波。
6.我是農學專業(yè)的,女孩,現大四,很喜歡水彩畫,很希望將來可以從事
其實并不一定需要找工作啊，自己創(chuàng)業(yè)也是一個很好的出路。
換一個思考角度，為什么非要自己拿著證書去讓別人面試呢，難道不能讓別人拿著證書來讓自己面試呢。你的經濟上并不ok，不過創(chuàng)業(yè)并不一定就非要一開始就投資個幾百上千萬的，除非是富二代（無貶義，很多人對富二代有偏見，我雖然不是富二代，但是很多富二代其實也是很出色的，再說啃老族也不一定就是富二代了）。
幾百塊，幾千塊，完全就可以起步。創(chuàng)業(yè)者需要有的并不是自己掌握了哪些專業(yè)技能和哪些專業(yè)知識，而是創(chuàng)業(yè)者是否有好的邏輯思維（逆向思維尤其重要）。
你是個很出色的人，稍加鍛煉將來很可能大有作為。所以我不建議你出去找工作，而是選擇自己創(chuàng)業(yè)（做什么需要你自己去體會）。
前期失敗幾次很正常，但是將來你的前途不可限量。這個世界上比你優(yōu)秀的人才多的是，只是大部分都在給別人打工，所以很多創(chuàng)業(yè)者雖然不如給自己打工的某些人優(yōu)秀，卻比這些人成功。
總之我很看好你，希望你能夠考慮下我的建議。
7.一直想加盟藍莓水彩漆,現在加盟還有什么優(yōu)勢
上海好施實業(yè)是一家以高端內墻涂料、建筑裝修輔材、室內家裝防水為主營業(yè)務，集研發(fā)、生產、銷售為一體，實力雄厚的現代化企業(yè)。
經過幾年的快速發(fā)展，現已擁有華北、西南、華東、華南4大生產基地，上海、石家莊、佛山、重慶、青島5家分公司及200多家地級市代理商、30000多家分銷商和經銷商。 董事長朱發(fā)明先生的經營哲學是"經營企業(yè)就是經營人，經營人就是成就人"，所以他把成就身邊的人、成就周邊的人作為人生目標之一，同時他還帶領好施人積極投身于社會公益慈善事業(yè)，并因此成立了"樂善基金"，為貧困山區(qū)兒童援建校舍，他用實際行動在踐行著一位企業(yè)家的社會責任。
藍莓水彩漆企業(yè)核心價值觀是"激情、誠信、共贏、創(chuàng)新"。激情是創(chuàng)業(yè)之因，誠信是立業(yè)之本，共贏是合作之根，創(chuàng)新是發(fā)展之魂。
在集團董事長朱發(fā)明先生的帶領下，好施人將銳意進取為創(chuàng)百年好施而努力奮斗！為實現中國的強國夢而努力拼搏！ 1、企業(yè)宗旨：為了過上好日子 2、企業(yè)價值觀：誠信 共贏 創(chuàng)新 3、企業(yè)承諾：基于當地深厚的專業(yè)知識同美國Lion經驗的完美結合，提供給您創(chuàng)新的解決方案與服務。 4、企業(yè)使命： ①、讓客戶用到好產品 ②、讓合作伙伴轉到錢 ③、讓員工快樂的生活，高效的工作 ④、讓股東投資有回報 5、親近我們的客戶：一個靈活就近的工廠網絡，提供更加便捷的產品服務；對客戶工作的深刻了解，使我們能更好地滿足他們的需求；客戶參與創(chuàng)新的機制確保效率、高質量及市場競爭力； 6、有效地創(chuàng)新：我們提供的不僅僅是產品，更重要的是通過相關的服務為您提供解決方案。
高品質的產品，多樣化的解決方案，高效率的工地現場。關于新的建筑方案，我們向客戶提供強大的培訓課程 7、關注于環(huán)境：所有產品的原料都經過仔細的篩選；完整的家裝系統(tǒng)大大降低能耗；遍布全國的工廠網絡提供快捷的交通運輸。
8.水粉畫的發(fā)展是怎樣的
在水彩畫藝術產生與發(fā)展的早期，水彩畫的價值并沒有被人們充分認識。
人們以為水彩不具備油畫那樣高的美學價值和經濟價值，習慣用欣賞油畫的傳統(tǒng)目光，來看待這種新畫種，擺脫不了油畫優(yōu)越論的影響，而把水彩畫看成是繪事末技，是低級的畫種。為此，不少水彩畫家借鑒油畫的繪制技法，以提高水彩的表現力，爭取提高水彩畫的藝術價值和地位。
在借鑒油畫表現技巧的過程中，只有采取使用白粉色和不透明色，才能達到油畫表現的充分、深入、具體、厚實的效果。這樣，水彩畫實際上已失去傳統(tǒng)水彩畫水色滲化流暢、透明的藝術特點，成為近似油畫效果的水粉畫。
到18世紀后半葉，它已成為水彩畫家族的一個分支。 水粉畫在制作過程中，開始仍以透明水彩作為第一次底色，然后利用不透明色畫出景物深入具體的立體空間效果，使其具有很強的真實感。
這樣完成的作品已失去傳統(tǒng)的水彩畫所具有的流暢、透明的藝術特色，形成一種現代概念的水粉畫 我國的現代水粉畫，是建國以后才發(fā)展形成的一個畫種。 過去它只用于宣傳與廣告（故市面上出售的水粉顏料，通常稱為廣告色）。
水粉畫的功能有欣賞與實用兩個方面，表現方法有寫實和裝飾兩個系統(tǒng)。更值得重視的是，在水粉繪制的裝飾性繪畫中，已融進了民族傳統(tǒng)繪畫和民間繪畫的某些手法與形式因素，使畫風顯示出引人注目的新穎別致的東方風格。
這就開啟了水粉畫在裝飾繪畫中的新前程，為水粉畫開拓了廣闊的新領域。
