誰在改變「晉江文學(xué)」-策劃方案

2017年可以視為網(wǎng)文的分水嶺，之前是百花齊放的黃金時(shí)代，之后則日趨低齡化。本文表達(dá)了對(duì)網(wǎng)文黃金時(shí)代的懷念之情，也提示網(wǎng)文正處在退步階段，全文引人深思，推薦所有關(guān)心網(wǎng)文發(fā)展的人士閱讀。

網(wǎng)文變了。是從哪里變的呢？

渠道變了。網(wǎng)文變得無孔不入，即使是短視頻平臺(tái)，配上一些特定的視頻，有可能是切肥皂，有可能是洗地毯，所有帶有賽博消遣意味的短視頻都能配上有聲小說解悶，導(dǎo)致同類型的視頻一旦沒有配網(wǎng)文，就難免變得有點(diǎn)干。

內(nèi)容變了。好像就還在昨天，無限流和原耽還是左右互搏的大熱門題材，但仿佛一夜之間，晉江熱門推薦就再也找不到這些類型的影子。與之相對(duì)，是純愛類VIP金榜上的《他說我不配》《和豪門逆子上娃綜后爆火了》《假少爺覺醒后全員火葬場(chǎng)》……

晉江不再晉江，起點(diǎn)也不再起點(diǎn)，平臺(tái)之間的區(qū)隔消失不見。只是，對(duì)讀者來說，現(xiàn)在想要找到一篇好看的文，在當(dāng)代互聯(lián)網(wǎng)，變得那么難。

一、一代人有一代人的“文學(xué)”

作為網(wǎng)文的基礎(chǔ)設(shè)施之一，在讀者們往往選擇追捧某一熱門作者或某一熱門IP的大環(huán)境下，晉江拋頭露面的機(jī)會(huì)實(shí)際上并不多。

最近一次，晉江文學(xué)城本尊登上熱搜，話題卻是#晉江文學(xué) 17年分水嶺#，一路掛在熱搜上甚至一度沖到熱搜第二。

有網(wǎng)友曬出了2017年以前在晉江文學(xué)城上閱讀過的小說，作為以位合格的互聯(lián)網(wǎng)“GAI溜子”，kk看完這份長(zhǎng)長(zhǎng)的截圖，不說每一部都看過，至少80%以上都很眼熟，甚至能說出大概的故事情節(jié)。

2017年后的小說就變得眼生了，不光kk是這樣，評(píng)論區(qū)一邊倒的評(píng)論也近乎統(tǒng)一發(fā)聲：晉江的小說越來越不好看了。

以2017年為分界線，把網(wǎng)文分為前網(wǎng)文時(shí)代和后網(wǎng)文時(shí)代。2017年之前，是《甄嬛傳》是《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》，是被擱淺的耽改101的無數(shù)優(yōu)秀原作；而2017年之后，就變成了《大英雄時(shí)代》《半妖司藤》《天才基本法》。

再到現(xiàn)在，晉江文學(xué)的代表是《黑月光拿穩(wěn)BE劇本》《滿級(jí)綠茶穿成小可愛》《老婆粉了解一下》。只有數(shù)不清的京圈大佬，高冷影帝和清冷旗袍美人。

前后水平實(shí)在有些不一致，網(wǎng)友開始找補(bǔ)——是讀者變了。

不是沒可能，比如，《你是我的人間煙火》小說原作《一座城，在等你》，初次出版在2017年。第一次出版書籍的豆瓣短評(píng)區(qū)還集中在“跨越十年的愛情”、“消防員與醫(yī)生設(shè)定下的現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)”、“男女主困于家庭的掙扎”等范圍。

但時(shí)間軸拉到2022年前后，評(píng)論區(qū)的風(fēng)向就變成了——“不尊重職業(yè)”、“女主成為男主的附庸”、“過于理想化”等評(píng)價(jià)。換句話說，當(dāng)代讀者不再僅僅滿足于在言情文/劇中看到有關(guān)愛情的表達(dá)，而是把個(gè)人理想的實(shí)現(xiàn)和個(gè)人表達(dá)都寄托于故事情節(jié)中。

只是問題是，僅僅是讀者看書的品味變了嗎？

同樣是現(xiàn)言，作為早期網(wǎng)文改編影視劇，2015年的《何以笙簫默》中，趙默笙知曉父親留給自己的錢為貪污所得后悉數(shù)捐出，趙默笙并不是性格強(qiáng)勢(shì)的人設(shè)，但也依然獨(dú)立自主。自在晉江IP改編成影視劇，從“霸道總裁”轉(zhuǎn)場(chǎng)進(jìn)入“大女主”賽道多年以后，依然有類似《你是我的人間煙火》這樣帶著“戀愛腦”芬芳的女主流傳。

即使讀者人群是流動(dòng)的，因?yàn)槿巳旱牟煌a(chǎn)生的“大IP標(biāo)簽”也是。

不過隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)又一代讀者逐漸由校園走入社會(huì)，當(dāng)代讀者的閱讀要求只會(huì)越來越高，但打開晉江，在榜單前列的依然是“掐腰紅眼”的雷人校園文。

確實(shí)很難評(píng)。

二、網(wǎng)文大內(nèi)卷時(shí)代

那么，是因?yàn)楦掠蔚挠耙暩木幏催^來影響了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作市場(chǎng)嗎？

并不完全是，后網(wǎng)文時(shí)代的“文學(xué)”打不贏之前的作品并不是一種單純的刻板印象，不光是小說的口碑，改編劇的口碑也同樣。

和電影暑期檔“神仙”輩出的局面不同，今年暑期檔，影視劇的勝負(fù)很明顯，古裝劇《長(zhǎng)相思》和《蓮花樓》一直接在角逐誰是最終勝者。

《長(zhǎng)相思》自開播后就開始熱播，創(chuàng)造了騰訊視頻2023劇集的最高新紀(jì)錄，在云合數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)的熱播榜市占率中高達(dá)30%；而《蓮花樓》則緊隨其后，最高市占達(dá)28.9%。巧的是，這兩部劇集改編的原文，也恰好屬于同一個(gè)時(shí)代——桐華的《長(zhǎng)相思》和幾乎能算得上同期的藤萍《吉祥紋蓮花樓》。

古言可以吃老本，靠積累多年的IP繼續(xù)鞏固晉江出品的“口碑”那么現(xiàn)言呢？

同樣是暑期檔，現(xiàn)言改編的《偷偷藏不住》和《我的人間煙火》則仿佛是另外一種極端，作品本身也有熱度和流量，但爭(zhēng)議聲更大。這兩部作品均是由2017年、2019年完成的作品改編。前者被評(píng)為低齡言情，后者則從各個(gè)角度被批判。

誠(chéng)然，對(duì)于作者來說，晉江依然是當(dāng)前最好的小說創(chuàng)作平臺(tái)。前人的積累為晉江打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)，早在2021年，晉江的作品總量便超過了380萬。

只是這份榮光對(duì)作者來說，并不一定是與榮有焉。

當(dāng)下，一部作品想要變成IP，要么需要經(jīng)歷更加精細(xì)的運(yùn)營(yíng)——以每年穩(wěn)定輸出幾部影視劇的晉江仙俠九鷺非香為例。今年的播出的《護(hù)心》《長(zhǎng)夜?fàn)a明》《七時(shí)吉祥》都是她的原創(chuàng)小說，而她的小說從故事的人物的設(shè)定到情節(jié)的安排，可以說是為改編而生。但想要做這樣的作者，需要大量的作品累積。

對(duì)新一代的作者來說，意味著止境地卷和大踏步的讓步。先卷字?jǐn)?shù)，有網(wǎng)友透露，自己在晉江寫文，日更一萬字是一種常態(tài)。

其次，為了更接近市場(chǎng)，新作者往往會(huì)選擇向VIP榜上高名次的作品學(xué)習(xí)。一大波類似《他說我不配》《和豪門逆子上娃綜后爆火了》《假少爺覺醒后全員火葬場(chǎng)》這樣的網(wǎng)文如雨后春筍板鋪滿了整個(gè)晉江文學(xué)城。

問題是，這樣的文學(xué)城還能找到“文學(xué)”嗎？

三、口口文學(xué)后遺癥

對(duì)讀者來說，顯然是越來越難的。

作者在增加，作品在增加，好的作品卻宛如大海撈針一樣難找。

#晉江文學(xué) 17年分水嶺#的話題把晉江變遷的分界點(diǎn)劃定在2017，或許緣于從2017年開始的凈網(wǎng)行動(dòng)。

2017年到2019年，晉江文學(xué)經(jīng)歷了多輪的整改，根據(jù)當(dāng)時(shí)南方都市報(bào)的報(bào)道，2019年5月，晉江文學(xué)城在網(wǎng)站登載的網(wǎng)絡(luò)作品《不知悔改的男人》、《妖孽養(yǎng)成日記》等作品被認(rèn)定涉嫌傳播淫穢色情內(nèi)容。

在相關(guān)部門依法責(zé)令整改后，“晉江文學(xué)城’立即關(guān)停古代純愛頻道下的“東方架空欄目”，及其衍生純愛頻道下的“東方幻想欄目，停止更新原創(chuàng)分站15天。不到2個(gè)月，該平臺(tái)再次遭遇全面停更整改。

關(guān)停、整改、重開，再次警告……，在高壓之下，也許是為了一勞永逸，晉江開啟了全新的違禁詞系統(tǒng)，從“脖子以下禁止描寫”搖身一變，開創(chuàng)了口口文學(xué)。

好處是，高度靈敏的違禁詞終于讓晉江擺脫了連續(xù)的整改，重新開始了高頻率生產(chǎn)，只是，有些事卻永久地改變了。隨著鎖文、用詞等等一系列限制，時(shí)間來到2020年，網(wǎng)文世界終于悄悄變了。

2020年之后，出圈的網(wǎng)文變成了《偷偷藏不住》《難哄》這樣的“低幼“言情，《歡迎進(jìn)入夢(mèng)魘直播間》《我在無限游戲里封神》等耽美題材作品雖然口碑不錯(cuò)，卻與當(dāng)年同期的高口碑作品熱度不能相提并論。

新的“神作”似乎只是在年輕一代的讀者中廣為流傳，得不到老讀者的認(rèn)可。

最終，在#晉江文學(xué)17年分水嶺#的話題下，老讀者們緬懷這晉江的黃金時(shí)代，緬懷著那個(gè)Priest、巫哲、淮上、木蘇里、唐酒卿、墨寶非寶當(dāng)紅的時(shí)代。

同時(shí)，隨著新生代作者崛起，晉江網(wǎng)文的類型又重新回到甜文、爽文、豪門、娛樂圈、無限流、快穿等幾大主流類型，相較于黃金時(shí)代的百花齊放，又何嘗不是一種退步呢？

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走到今天這一步，并不是某一次平臺(tái)變革，或者某一種類型的火爆導(dǎo)致，只是對(duì)晉江來說，隨著越來越多的已經(jīng)被影視化認(rèn)可的作者封筆、換代，確實(shí)，最好的時(shí)代已經(jīng)悄然遠(yuǎn)去了。