宋代磁州窯梅瓶底足特征(宋代真品磁州窯梅瓶圖片大全)
宋代磁州窯梅瓶底足特征
磁州窯是漢族傳統(tǒng)制瓷工藝的珍品，中國古代北方最大的民窯體系，也是著名的漢族民間瓷窯，有“南有景德，北有彭城”之說。窯址在今河北省邯鄲市峰峰礦區(qū)的彭城鎮(zhèn)和磁縣的觀臺鎮(zhèn)與一帶，磁縣宋代叫磁州，故名。那么，宋代磁州窯的特點(diǎn)有哪些?
1、胎質(zhì)有二，一為細(xì)胎，質(zhì)地堅硬，細(xì)膩?zhàn)虧?，色白，以白釉制品為多。一為粗胎，厚重粗松，斷面有砂粒，多為赫灰、灰白、米黃、黃褐等色。多施化妝土，以便釉面光滑?；蜃靼滋サ鬃佑煤诓世L圖案，施透明釉高溫?zé)?或在白色化妝土上再施黑色化妝土，用刀按圖案剔刻，再施透明釉燒成白地黑彩效果。
2、早期墊燒，中期以后支燒，有3至5枚支釘，支釘呈條形，到金代有支圈和三角形支釘。
3、器型豪放質(zhì)樸，線條自然。宋金時代主要流行碟、盤、碗、罐、盒、壺、瓶、爐以及盞托、水注和各種雕件式樣也較豐富，如枕有腰圓、葉型、如意和孩兒枕之分，瓶有長頸花口、葫蘆形和小口半肩之分，盤有圓足和高足之分，罐有瓜冷和圓腹之分。至元代，風(fēng)格變化很大，逐漸向白底黑花過渡，開始流行碩大、渾圓、厚重的器皿。如大盤、大罐、梅瓶、長方枕、和老虎枕等，紋樣一云龍、云鳳、云雁等為主，也有墨書詩句，流行“張家造”、“古相張家造”等作坊戳印記。
4、裝飾手法豐富多彩，最有代表性的是白底黑花釉下彩，在胚胎上用黑筆繪黑釉畫。較刻花、堆花更為自由活潑。筆法簡練豪放，紋樣則以花鳥、嬰戲故事、詩詞曲牌和書法為主，也曾流行過半刻半畫、多彩剔花、刻花填色、戳印珍珠等裝飾方法，具有剪紙貼花的裝飾效果，線條稚趣，生動夸張。白底劃花也是磁州窯重要的裝飾方法，還有白地剔花，紋樣以牡丹、纏枝荷花、卷葉、寶相花為常見。
5、磁州窯也生產(chǎn)低溫三彩陶器，這是唐三彩的繼續(xù)，但又不同，流行刻花、劃花傳世作品有枕、盤、碗等。
1、器胎特征：早期胎有深淺兩種，深者為黑灰或鐵灰色，外施化妝土，淺為淺灰色，不施化妝土，均多含有黑色鐵質(zhì)小顆粒和氣孔；中期全部為淺淡灰白色，無鐵質(zhì)小顆粒，不施化妝土，但有明顯的白色介面層；晚期和南宋多呈灰白色，少數(shù)有淺灰和土灰色，不施化妝土。
2、器釉特征：早期多數(shù)為青灰或青黃色，少數(shù)有與五代近似的青綠和淡青色；中期幾乎都為橄欖青色玻璃質(zhì)金瑩透明度好，釉面光澤度強(qiáng)，釉雖薄但硬度大，很少發(fā)現(xiàn)唐五代尚有的流釉、堆釉和干釉現(xiàn)象，很少見到釉面無光和橘皮釉現(xiàn)象，胎釉結(jié)合非常緊密；晚期和南宋又出現(xiàn)了暗青、青綠、青黃、淡青、月白等多種色調(diào)。
3、造型特征：造型清秀，底足漸小，作高窄直圈足，制作都很規(guī)整。
4、裝飾手法：有劃花（五代剔花和宋代刻花的輔助手法）、剔花（宋初尚有延續(xù)，中期后不見）、刻花、印花、貼花、捏塑、鏤空。
5、裝燒工藝特征：均采用刮掉器物底足釉裝燒工藝。
6、施釉特征：施滿釉足底露胎。
7、底足特征：早期底足較寬，足底往往粘有石英托珠，紋飾簡單，由于初將燒柴改為燒煤，燒成氣氛不穩(wěn)，產(chǎn)品色澤與五代和宋中期相比，普遍發(fā)暗；中期壁薄質(zhì)細(xì)，致密度超過此前產(chǎn)品，底足增高，以飾釉后再經(jīng)二次精修的高窄圈足為特征；晚期盛行斗笠狀小碗，以足底變矮、器胎變薄、出現(xiàn)雞心底為特征，還盛行印花器。
宋代磁州窯瓷枕特點(diǎn)及圖片
磁州窯品種諸多，以白地黑花（鐵銹花）、刻劃花、窯變黑釉最為著名。它的裝飾技法突破了當(dāng)時流行的五大名（官）窯（汝、官、鈞、哥、定）的單色釉局限，運(yùn)用了數(shù)十種豐富多彩的裝飾技法。
古代磁州窯枕的質(zhì)地多呈現(xiàn)胎體疏松，而釉面融化很好，屬于釉熟而胎不熟的狀態(tài)。其原因一是泥料加工的原因；二是燒成制度不同造成的。
古代磁州窯瓷方形枕或圓形枕的制作均采用了托坯方法。即將泥料打成泥餅，用素?zé)＞哌M(jìn)行托坯，然后進(jìn)行粘接。瓷枕的修坯使用了竹刀，一次性刮削，保留下刮削后的自然的痕跡。粗曠、原始的美感，留有較多的手工制作痕跡。
磁州窯瓷器產(chǎn)品共有十多種，除白釉、黑釉瓷之外，還有白釉劃花、白釉剔花、白釉綠斑、白釉褐斑、白釉釉下黑彩、醬彩、釉下黑彩劃花、白釉釉下彩劃花、白釉釉下醬彩劃花、珍珠地劃花、綠釉釉下黑彩、白釉紅綠彩、低溫鉛釉三彩等。白釉釉下黑彩是磁州窯主要產(chǎn)品，白釉釉下黑彩劃花則是其中的高檔產(chǎn)品，低溫鉛釉三彩陶是繼承唐三彩的技術(shù)，又稱"宋三彩"。
宋金時代的釉層很厚潤、玻璃感很強(qiáng)。有的如冰似玉的感覺。釉面有經(jīng)歷年代的細(xì)密的開片裂紋。磁州窯的白化妝土，過去使用的純度較高，因此燒成后很白、很亮。
磁州窯窯爐燒成需要長達(dá)幾天的周期，產(chǎn)品在高溫窯爐中長時間的充分的火工揉煉。古代燒成溫度略低，火工燒成方法留下的痕跡，形成了磁州窯瓷枕釉熟胎不熟現(xiàn)象。古代磁州窯瓷枕一般胎質(zhì)疏松，不致密。質(zhì)地密度小，比重小。產(chǎn)品成品率比較低，有的產(chǎn)品時出現(xiàn)火刺、煙熏、粘疤等。
北方磁州窯有什么特點(diǎn)
宋代磁州窯是我國北方著名的民間瓷窯，窯址在今河北省邯鄲市的彭城鎮(zhèn)，因古稱磁州而得名。此外，河南省修武縣的當(dāng)陽峪窯，河南禹縣的扒村窯、湯陰縣的鶴壁集窯，以及山西、陜西、山東等地的眾多民間瓷窯都屬磁州窯系。磁州窯的產(chǎn)品具有鮮明的民族風(fēng)格和地方特色，長期以來深受勞動人民的喜愛。
磁州窯瓷器的胎質(zhì)較粗松，有白釉、黑釉等各種器物，其裝飾藝術(shù)的突出成就是開創(chuàng)了在白釉上繪黑花的技法，為元以后的陶瓷彩繪工藝奠定了基礎(chǔ)。這種白釉繪黑花瓷器筆觸流暢、奔放，紋樣活潑，技巧熟練，匠師們表現(xiàn)出精湛的手繪功底，同一種花紋可以隨手變幻出各種形式，令人嘆為觀止。裝飾紋樣題材廣泛，主要有荷花、牡丹、龍鳳、游魚及嬰戲等都表現(xiàn)得格調(diào)清晰，矯健挺拔，揮灑自如，形成了非常健康的地方民間風(fēng)格，最成功的是對牡丹花的描繪，如“鐵銹花折枝牡丹梅瓶”一株怒放的牡丹在微風(fēng)中輕輕搖曳，枝葉茂盛，花枝穿插自如，與器形的轉(zhuǎn)折自然相適，顯得筆觸靈活，生氣盎然。另一件優(yōu)秀作品是“黑花龍紋瓶”，瓶身上下為菊瓣紋，龍紋形態(tài)逼真、矯健有力，是歷代陶瓷作品中龍紋的杰作，表現(xiàn)了磁州窯匠師高超的藝術(shù)水平。
其次，是白釉剔花技法，所謂剔花，是在胎上先施黑釉，在釉層將干未干時，將紋樣以外的地子剔除，花葉上再剔出花蕊和葉筋等，使紋飾具有淺浮雕感。除白釉繪黑花和白釉剔黑花外，磁州窯裝飾工藝還有白釉刻花、刻劃花兼繪花，珍珠地劃花，綠釉釉下黑彩和低溫鉛釉三彩等。
北宋磁州窯瓷器的特征
磁州窯是漢族傳統(tǒng)制瓷技術(shù)的珍品，中國古代北方最大的民窯系統(tǒng)，也是聞名的漢族民間瓷窯，有“南有景德，北有彭城”之說。窯址在今河北省邯鄲市峰峰礦區(qū)的彭鄉(xiāng)鎮(zhèn)和磁縣的觀臺鎮(zhèn)與一帶，磁縣宋代叫磁州，故名。
磁州窯創(chuàng)燒于北宋中期，并到達(dá)鼎盛，南宋、元明清仍有連續(xù)。磁州窯以出產(chǎn)白釉黑彩瓷器著稱，創(chuàng)始了漢族瓷器繪畫裝修的新途徑，一起也為宋今后景德鎮(zhèn)青花及彩繪瓷器的大發(fā)展奠定了根底。
相似的白地黑彩剔花梅瓶，在國內(nèi)是所知同類器物的最大件不多見器物之一，此梅瓶運(yùn)用了磁州窯白地黑彩剔花裝修技法，白地黑彩剔花是磁州窯裝修技法傍邊最為精深的種類。在日本反常深受喜歡，稱其為“白地黑搔落”，是磁州窯藝術(shù)中最為貴重的種類，視為至寶。
景德鎮(zhèn)王掌柜簡單總結(jié)了一下磁州窯瓷器特征，希望對你有所幫助：
。磁州窯是宋代北方民間瓷器的模范，不管在外型或裝修上都著眼于實(shí)用、漂亮和經(jīng)濟(jì)。在長期的陶與瓷的實(shí)踐中，逐步構(gòu)成了共同個性與特征（即白化裝技法），多用一致的外型、共同的裝修技藝構(gòu)成了磁州窯產(chǎn)品的個性體貌，體現(xiàn)出當(dāng)?shù)靥厣?、民族個性和年代特征。
它的產(chǎn)品多是平時日子有必要的盤、碗、罐、瓶、盆、盒之類的用具，線條流利、自在豪宕，體現(xiàn)出民間藝術(shù)所共有的豪宕樸素的個性。宋代的磁州窯羅致體裁廣泛，構(gòu)成多樣，涵義豐厚。并將陶瓷技藝和美術(shù)揉融在一起，將陶瓷器物提到了一個簇新的藝術(shù)境界，創(chuàng)始了陶瓷藝術(shù)的新紀(jì)元。
在磁州窯的許多種類中，尤以白地黑花（鐵銹花）、刻劃花、窯變黑釉最為聞名。它的裝修技法突破了其時盛行的五名（官）窯（汝、官、鈞、哥、定）的單色釉局限，運(yùn)用了數(shù)十種豐厚多彩的裝修技法。
磁州窯的匠師們吸收了傳統(tǒng)的水墨畫和書法藝術(shù)的技法，發(fā)明了具有水墨畫風(fēng)的白地黑繪裝修藝術(shù)，敞開了中國瓷器彩繪裝修的先河，它那趁熱打鐵的嫻熟畫藝，令許多藝術(shù)大師嘆為觀止。
磁州窯以出產(chǎn)白釉黑彩瓷器著稱于世，是非比照，強(qiáng)烈明顯，圖畫非常奪目，刻、劃、剔、填彩兼用，而且發(fā)明性地將中國繪畫的技法，以圖畫的構(gòu)成方式，奇妙而生動地制作在瓷器上，具有引人入勝的藝術(shù)魅力。它創(chuàng)始了中國瓷器繪畫裝修的新途徑，一起也為宋今后景德鎮(zhèn)青花及彩繪瓷器的大發(fā)展奠定了根底。磁州窯的釉色較為豐厚,有白釉,黑釉,醬釉;和綠釉等。尤以白釉最為知名。在裝修上首要采用是非比照的辦法,其間以畫花,剔花及珍珠地最為盛行.畫花系以當(dāng)?shù)厮a(chǎn)的花斑石為繪料,在白色的釉地上畫出黑色的斑紋,其紋飾多以枝葉并茂的折枝花和生動多姿的魚間窯以共同的發(fā)明性，一改宋代曾經(jīng)中國南青北白的單色裝修方式，創(chuàng)始白地黑花釉下彩繪陶瓷成品的裝修先河。并發(fā)明一系列的裝修紋式的格律。在色釉根底上，又發(fā)明了在已燒制的白瓷表面加彩，二次燒烤成色的國際上最早的釉上彩繪宋"紅綠彩"。單以上兩項(xiàng)技術(shù)成果與藝術(shù)成果，已確立了在國際陶瓷史上的主要位置。賦予發(fā)明性的磁州窯匠，在宋、金、元年代共發(fā)明了三十多種裝修陶瓷技法，如:"白地刻劃"、"鐵銹花"、"珍珠地"、"白地褐彩"、"白剔花"、"黑釉剔花"、"芘紋刻劃"等等。
簡直可以說集陶瓷裝修辦法之大成，影響著后世。特別是黑繪白地黑花寥寥數(shù)筆寫出個圖形，生動無比。構(gòu)成了共同的有規(guī)無束剛毅豪宕，瀟灑自如的藝術(shù)個性。在體現(xiàn)體裁上，世俗所見、花鳥魚蟲、龍鳳鹿馬、市儈景象、童叟仕宦、詩篇詞賦、兒歌詞曲無所不繪，真可謂是一部前史習(xí)俗圖象。
望采納，謝謝
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